{"id":11486,"date":"2014-03-11T15:58:12","date_gmt":"2014-03-11T14:58:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cgtvalencia.org\/?p=11486"},"modified":"2014-03-11T15:58:12","modified_gmt":"2014-03-11T14:58:12","slug":"reestreno-en-francia-de-el-verdugo-obra-maestra-de-luis-garcia-berlanga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/probes.cgtvalencia.net\/index.php\/2014\/03\/11\/reestreno-en-francia-de-el-verdugo-obra-maestra-de-luis-garcia-berlanga\/","title":{"rendered":"Reestreno en Francia de \u201cEl verdugo\u201d obra maestra de Luis Garc\u00eda Berlanga"},"content":{"rendered":"

\"cartelEl pr\u00f3ximo 9 de abril Tamasa Distribution<\/a> reestrena en Francia \u201cEl Verdugo\u201d del valenciano Luis Garc\u00eda Berlanga<\/strong> y edita un DVD de este gr\u00e1n cl\u00e1sico del cine espa\u00f1ol, que aunque mutilado de algunas secuencias logr\u00f3 pasar a trav\u00e9s de las redes de la censura franquista y se alz\u00f3 en el Festival de Venecia en 1963 con el premio de la Fipresci, Federaci\u00f3n de la cr\u00edtica internacional.<\/span><\/p>\n

Al igual que \u201cViridiana\u201d de Luis Bu\u00f1uel presentada en el Festival de Cannes en 1961, la presentaci\u00f3n de \u201cEl verdugo\u201d en Venecia dos a\u00f1os despu\u00e9s provoc\u00f3 un esc\u00e1ndalo gigantesco y la airada protesta del embajador espa\u00f1ol en Roma, Alfredo S\u00e1nchez Bella. En una carta dirigida al ministro espa\u00f1ol de asuntos exteriores Fernando Maria Castiella, el diplom\u00e1tico denunciaba la pel\u00edcula como una \u201cmaniobra de la propaganda comunista y anarquista\u201d. El muy fascista embajador espa\u00f1ol fue el primero en darse cuenta de la torpeza de sus censores, que pese a repetidos cortes en el celuloide, no lograron neutralizar la carga subversiva de esta magn\u00edfica comedia.<\/p>\n

El \u00e9xito de \u201cEl verdugo\u201d le vali\u00f3 a su director Luis Garc\u00eda Berlanga un purgatorio de cuatro a\u00f1os, siendo acusado por las autoridades espa\u00f1olas de \u201ccompa\u00f1ero de viaje de los comunistas\u201d y al parecer el mism\u00edsimo dictador Francisco Franco le tild\u00f3 de \u201cmal espa\u00f1ol\u201d. Tuvo que esperar Berlanga a 1967 para volver al cine en Argentina con \u201cLa boutique\u201d y dos a\u00f1os despu\u00e9s de nuevo en Espa\u00f1a con \u201cViva los novios\u201d 1969, que abre una nueva etapa en su filmograf\u00eda, saliendo por fin de su aislamiento.<\/p>\n

Parad\u00f3jicamente hubo un s\u00f3lo bemol a este gran \u00e9xito internacional de \u201cEl verdugo\u201d y fue precisamente en Francia, en donde un cr\u00edtico de la revista Positif, Robert Benayoun (Positif 1963 n\u00b056) que probablemente no entendi\u00f3 ni el espa\u00f1ol ni los subtitulos, la calific\u00f3 de \u201cpel\u00edcula ultrafranquista\u201d. Cabe se\u00f1alar que el humor muy espa\u00f1ol y la comicidad de las pel\u00edculas de Luis Garc\u00eda Berlanga no han seducido tampoco, ni antes ni despu\u00e9s de \u201cEl verdugo\u201d, a la cr\u00edtica en Francia, que por entonces defend\u00eda con mayor entusiasmo al m\u00e1s serio e ideol\u00f3gico Juan Antonio Bardem.<\/p>\n

Siempre he pensado que los Pirineos culturales son enormemente altos, y cuando un d\u00eda se lo coment\u00e9 a Berlanga en el festival de Cannes, en donde se proyectaba \u201cNacional III\u201d, me respondi\u00f3 subrayando con cierto escepticismo que \u201clos festivales de cine en general siempre discriminan las comedias\u201d.<\/p>\n

\"Verdugo<\/p>\n

Berlanga y Azcona, un binomio inolvidable, al que se a\u00f1ade Flaiano<\/h4>\n

Despu\u00e9s de pel\u00edculas tan se\u00f1aladas como \u201cBienvenido Mister Marshall\u201d, \u201cNovio a la vista\u201d, \u201cCalabuch\u201d o \u201cLos jueves milagro\u201d, en los a\u00f1os cincuenta, el encuentro de Berlanga con el brillante guionista Rafael Azcona<\/strong> da lugar a una trilogia en la que el humor berlanganiano, muy cercano del sainete e impregnado de critica social, se hace mucho mas ca\u00fastico, macabro o esperp\u00e9ntico, con pel\u00edculas como \u201cPlacido\u201d, \u201cLa muerte del le\u00f1ador\u201d (episodio de \u201cLas cuatro verdades\u201d) y \u201cEl verdugo\u201d, en las que el tema de la muerte es tratado abiertamente de forma par\u00f3dica. Se\u00f1alemos que en el gui\u00f3n de \u201cEl verdugo\u201d colabora tambi\u00e9n el escritor y guionista italiano Ennio Flaiano<\/strong>, quien hab\u00eda colaborado ya con Berlanga en \u201cCalabuch\u201d. Flaiano es de cierta manera al cine italiano lo que Azcona al cine espa\u00f1ol y su talento acompa\u00f1\u00f3 a grandes directores como Fellini, Antonioni, Rosellini, y un largo etc.<\/p>\n

Con Azcona contin\u00faa Berlanga su fructuosa colaboraci\u00f3n despu\u00e9s en pel\u00edculas como \u201cLa boutique\u201d, \u201cVivan los novios\u201d, \u201cTama\u00f1o natural\u201d, \u201cLa escopeta nacional\u201d, \u201cPatrimonio nacional\u201d, \u201cNacional III\u201d , \u201cLa vaquilla\u201d, y \u201cMoros y cristianos\u201d. Pero conviene subrayar que la actividad de Azcona como genial guionista desborda ampliamente su colaboraci\u00f3n con Berlanga. La sombra de Azcona, quien siempre prefiri\u00f3 evitar las luces del estrellato, est\u00e1 detr\u00e1s de buen numero de cineastas espa\u00f1oles y de una verdadera antologia del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

Hablar de Berlanga y de \u201cEl verdugo\u201dnos obliga a hablar de ese gran guionista del cine espa\u00f1ol que es Rafael Azcona, perm\u00edtanme usar el presente, pues aunque fallecido, su huella es evidente y palpable no solo en las mejores pel\u00edculas de Luis Garc\u00eda Berlanga, sino tambi\u00e9n en la obra espa\u00f1ola del italiano Marco Ferreri, con pel\u00edculas como \u201cEl pisito\u201d 1958 o \u201cEl cochecito\u201d 1960, que precedieron a la realizaci\u00f3n de \u201cEl verdugo\u201d. Mucho debe a Rafael Azcona el cine de Carlos Saura, Manuel Gutierrez Arag\u00f3n, Jos\u00e9 Luis Cuerda, Pedro Ol\u00e9a , Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda Sanchez o Fernando Trueba, entre otros, que lograron en contacto con \u00e9l sus mejores pel\u00edculas. Su escritura l\u00facida, cr\u00edtica y ca\u00fastica se pasea a lo largo y a lo ancho del mejor cine espa\u00f1ol de todos los tiempos.<\/p>\n

No le gustaba a Berlanga que sus comedias fuesen calificadas de \u201chumor negro\u201d, un concepto que \u00e9l asociaba mas con la cultura anglosajona. Sus influencias las situaba con raz\u00f3n este gran maestro del cine espa\u00f1ol en la tradici\u00f3n de nuestra literatura picaresca, en el esperpento de Valle Incl\u00e1n o en el sainete teatral. En declaraciones a una revista de cine afirmaba Berlanga en 1961: \u201cTodo se\u00f1or que escribe con la intenci\u00f3n de diseccionar a los espa\u00f1oles, o sea de diseccionarse a s\u00ed mismo, tiene que recurrir con fuerza a eso que se ha llamado humor negro. Pero es que Espa\u00f1a no es nada m\u00e1s que esto, desde Quevedo a Bu\u00f1uel, pasando por Valle Incl\u00e1n, Goya y Solana. Espa\u00f1a se mostrar\u00e1 as\u00ed siempre igual\u201d<\/p>\n

La cita la he extraido de un excelente libro editado por la Universidad francesa de Bourgogne, con art\u00edculos coordinados por el profesor Emanuel Larraz, que es autor de una tesis universitaria presentada en el Centro de estudios e investigaciones hisp\u00e1nicas de Dijon, dedicada a esta emblem\u00e1tica pel\u00edcula de Berlanga, que se sit\u00faa a mi entender entre las diez mejores pel\u00edculas de la historia del cine espa\u00f1ol. Una interesante obra colectiva con un exhaustivo an\u00e1lisis tanto del contexto hist\u00f3rico como de la construcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de este cl\u00e1sico del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

\"Verdugo<\/p>\n

El verdugo, de la pena de muerte a la critica social<\/h4>\n

El Verdugo<\/em> no es s\u00f3lo un poderoso al\u00e9gato c\u00f3mico contra la pena de muerte, sino tambi\u00e9n una radiografia inteligente y precisa de una sociedad represiva y de sus instituciones: la Espa\u00f1a franquista de esos a\u00f1os sesenta. Es importante por eso comprender el contexto pol\u00edtico de la \u00e9poca, pues en el momento en que se filma \u201cEl verdugo\u201d, la dictadura franquista asesina al comunista Julian Grimau y ejecuta a dos militantes anarquistas, Granados y Delgado.<\/p>\n

La pena de muerte se aplica entonces en Espa\u00f1a con ese instrumento medieval que es el garrote vil, tema central en la parodia que Berlanga empieza a filmar ese mismo mes de abril, en que se hace p\u00fablica la condena a muerte de Grimau. A\u00f1o de 1963 en que paradojicamente la dictadura fascista comienza a salir de su aislamiento internacional con el comienzo del boom tur\u00edstico, mientras prosigue una feroz represi\u00f3n contra la oposici\u00f3n clandestina, con consejos de guerra y ejecuciones sumarias.<\/p>\n

Si la pena de muerte y su brazo ejecutor el verdugo, con el personaje de funcionario bonach\u00f3n y buen padre de familia interpretado por Pepe Isbert<\/strong>, son el eje del relato, la riqueza y complejidad del gui\u00f3n va mucho mas all\u00e1 de un simple alegato c\u00f3mico contra la pena capital y su pat\u00e9tico verdugo. Toda la sociedad espa\u00f1ola y las instituciones de la dictadura franquista son pasadas por el crisol de la s\u00e1tira: la Iglesia, el ej\u00e9rcito, la guardia civil, la familia en su versi\u00f3n mas conservadora.<\/p>\n

La estructura circular del gui\u00f3n nos conduce de una ejecuci\u00f3n a otra. En la primera secuencia es un Pepe Isbert acongojado quien sale de una ejecuci\u00f3n, mientras que al final es su yerno y sucesor en el oficio, interpretado por el italiano Nino Manfredi<\/strong>, quien regresa consternado de la ejecuci\u00f3n de un reo en Palma de Mallorca, a donde se ha desplazado con toda la familia. Y cerrando el relato esa r\u00e9plica de antolog\u00eda: \u201cNo lo har\u00e9 nunca mas\u201d dice Manfredi, a lo que Pepe Isbert le responde \u201cEso dije yo la primera vez\u201d. El twist final del argentino Adolfo Waitzman, y los turistas que se divierten en un yate, cierran la pel\u064b\u00edcula, que hab\u00eda empezado con la m\u00fasica burlesca del catal\u00e1n Miguel Asins Arb\u00f3.<\/p>\n

Entre tanto, burla burlando la s\u00e1tira se ha desplegado de forma sistem\u00e1tica, secuencia a secuencia, a la totalidad de esa represiva sociedad franquista, en la que un enterrador, empleado de pompas funebres se enamora de la hija de un verdugo: \u201cTenemos la misma enfermedad\u201d se dicen los enamorados. El veterano verdugo en cambio se dice incomprendido y muy orgulloso de su oficio que ejerce como buen profesional, convencido de que \u201csi hay pena de muerte, alguien tiene que ejecutarla\u201d. Por su parte el hermano del enterrador \u2013Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez Vazquez- es sastre para curas y militares y viven hacinados en un miserable s\u00f3tano poniendo as\u00ed de relieve la crisis de la vivienda en aquellos a\u00f1os sesenta.<\/p>\n

Las situaciones c\u00f3micas se suceden con brio, desde la feria del libro con el influyente escritor Corcuera autor de un libro sobre el garrote vil, al director de la prisi\u00f3n que intenta justificar en nombre de la religi\u00f3n la necesidad de ejecutar rapidamente al reo que acaba de confesar y comulgar, a los funcionarios de aduanas que controlan el ata\u00fad repatriado, la tur\u00edstica Palma de Mallorca en donde la familia del verdugo espera en \u201cvacaciones\u201d el momento en que la guardia civil le convoque para la ejecuci\u00f3n. Pareja de civiles subidos en una barca que susurran el nombre del verdugo en las cuevas del Drach, repletas de turistas, como una representaci\u00f3n de la barca de Caronte que se lleva al verdugo hac\u00eda la c\u00e1rcel.<\/p>\n

\"Verdugo<\/p>\n

\"VerdugoEl contexto social de la \u00e9poca es \u201cdiseccionado\u201d, al igual que esa sociedad de consumo que empieza a emerger en la Espa\u00f1a de los sesenta y que sirve de anzuelo para que Jos\u00e9 Luis, el enterrador, acepte finalmente el vergonzoso oficio de su suegro. \u201cLa juventud lo que quiere es libertad\u201d dice el entra\u00f1able verdugo, pero la libertad individual de Jos\u00e9 Luis, que sue\u00f1a con irse a trabajar a Alemania, se ve reprimida a partir del momento en que su relaci\u00f3n con Carmen le arrastra a aceptar la boda, el piso y todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n

El personaje femenino protag\u00f3nico, Carmen, interpretada por Emma Penella<\/strong>, es por su parte el reflejo de esa mujer espa\u00f1ola de modesta condici\u00f3n, que a falta de emancipaci\u00f3n , solo piensa en no quedarse soltera. Un personaje el de Carmen que refleja la imagen de la mujer y de la familia preconizada por el franquismo, mientras que las turistas extranjeras anuncian ya tiempos nuevos de la venidera emancipaci\u00f3n femenina en Espa\u00f1a y en el mundo.<\/p>\n

El paso del tiempo es el mejor patr\u00f3n para medir la calidad de una pel\u00edcula. Obra genial \u201cEl verdugo\u201d es sin duda un gran cl\u00e1sico del cine espa\u00f1ol, que sale airoso de esa dif\u00edcil prueba del tiempo. Una pel\u00edcula a ver, para los mas j\u00f3venes, o a volver a ver, una y otra vez, para los dem\u00e1s, pues cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno no ha cogido ni una sola arruga. El ritmo de la comedia , con un ajustado montaje sigue ah\u00ed vivo, presente, con un ins\u00f3lito vigor. Su contenido inalterable y siempre de candente actualidad.<\/p>\n

Fuente: Peridistas-es.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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